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Diseno de arquitecto Sillon Serpentone

  • 2014 |
  • 28 Oct

Solo para los muy atrevidos, o para fanáticos de los 60-70.

Los diseños de Cini Boeri (sobrenombre de Maria Cristina Mariani Dameno), de finales de los 60 y principios de los 70 se convirtieron rápidamente en clásicos del diseño, y concentraron las corrientes de libertad y rupturismo propias de estas décadas, y que fueron especialmente creativas en Italia. Nacida en Milán en 1924 , Boeri estudió en el Politécnico de Milán, y en 1951 y comenzó una larga cooperación profesional con Marco Zanuso , fundador de la firma de mobiliario Arflex. Creó su propio estudio en 1963, concentrando su actividad en los campos de la arquitectura civil y el diseño industrial. Numerosos proyectos de casas unifamiliares, apartamentos, oficinas y también edificios públicos, avalan una trayectoria muy solvente y laureada, incluyendo una reconocida labor docente. En 1967, su diseño “Bobo Divano” fue producido por Arflex y se convirtió en el primer asiento mono-bloque de espuma de poliuretano sin estructura interna.

En 1971 diseñó el Sofà Serpentone , fabricado en secciones delgadas de espuma de poliuretano articulado alrededor de un núcleo central flexible , permitiendo un asiento de longitud ilimitada y diseño sinuoso. Este diseño abrió nuevos caminos con una original concepción de la integración del mobiliario en espacios de todo tipo, desde domésticos hasta representativos, incluso en espacios exteriores. Una concepción de la funcionalidad como juego irreverente, un indisimulado sentido del humor y de la libertad, despreciando lo establecido casi con insolencia, rompiendo cualquier arquetipo, han hecho de este diseño, y otros de la misma autora, una auténtica referencia, aunque no haya llegado a tener la repercusión de otros diseños clásicos, y pese a su obvia y rotunda fuerza formal.

Muchos de los diseños de Boeri fueron producidos por la empresa italiana Gavina , y en 1968 Knoll comenzó a producir algunos de ellos, como la mesa Lunario. Boeri investigó en los diseños de cristal para el hogar (¿recordáis los vasos en que bebía Harrison Ford en “Blade Runner”?).

Os adjunto un interesante video ilustrativo, en italiano, http://www.ultrafragola.tv/it/03280/123/page.html

 

  

Butaca disenada por arquitecto Butaca Grasshopper (Eero Saarinen)

  • 2014 |
  • 22 Oct

Sin duda alguna éste es uno de nuestros diseños de mobiliario favoritos.

Quizás el diseño de butaca que os mostramos en esta ocasión no sea tan conocido o no se encuentre con tanta facilidad como otros ejemplos que os vamos mostrando en nuestro blog, pero, a nuestro modesto entender, es una de las butacas más hermosas del diseño contemporáneo, aunque no sea de las más exitosas o no se cuente entre los “superventas”.

Se trata de la butaca Grasshopper (literalmente “Saltamontes”), del arquitecto norteamericano de origen finlandés Eero Saarinen, de quien ya hemos mostrado otras piezas en nuestro blog, como la silla Tulip (ver nuestro post de diciembre de 2013).

A parte de la elocuente referencia de su nombre, en pocas ocasiones puede encontrarse una mezcla tan brillante de solidez y ligereza en una pieza que destila dinamismo y al mismo tiempo estabilidad. Los brazos, de madera laminada (al mejor estilo finlandés), se curvan convirtiéndose en patas sin solución de continuidad, de una sola pieza, y consiguiendo la adaptación del asiento y de los brazos a la ergonomía de una butaca que es extraordinariamente cómoda. El asiento, de una sola pieza, se adapta mediante elegantes curvados al cuerpo.

La separación en elementos funcionales distintos, con acabados adaptados a cada función, y al mismo tiempo su concisión, la hacen un elemento muy atractivo, capaz de adaptarse a cualquier estilo de decoración y cualquier espacio. Existe un diseño de taburete complementario, para descanso de las piernas, diseñado al mismo tiempo.

No dejéis en reparar en que se trata de un diseño de 1946, nada más y nada menos, a pesar de su rabiosa modernidad. Fue el primer diseño de Saarinen para la firma Knoll, que la produjo hasta 1965. Sin embargo, pueden encontrase sin dificultad múltiples versiones, con diferentes variantes  de tapicerías y acabados de madera, y, por lo tanto, podemos adaptarla a todo tipo de espacios.

¿No estáis de acuerdo?

contacto@barcelonarquitectos.com

 

Diseno para arquitectos Reclining chair de Robin Day 1952

  • 2014 |
  • 22 Oct

Sólo para amantes del buen diseño.

 

Robin Day (1915-2010) y su esposa Lucienne (1917-2010), un gran creador de mobiliario  y una relevante diseñadora textil, revolucionaron el mundo del diseño británico posterior a la segunda gran guerra, investigando en la fabricación de muebles de bajo coste y en las nuevas posibilidades en el diseño textil, respectivamente. Como pareja de diseñadores, serán comparados con el matrimonio estadounidense s Eames, de quienes hemos hablado ya en nuestro blog, sin embargo, a diferencia de aquellos, sus trayectorias profesionales fueron independientes, aunque mutuamente influenciadas.

 

Tras la guerra, triunfó en Gran Bretaña cierta euforia creativa, basada en la confianza en la modernidad para mejorar la vida cotidiana de las personas, tras una período tan negro, y aunque sus carreras se retrasaron por el conflicto, sus diseños siempre destilaron una seguridad y madurez envidiables.

 

Los primeros éxitos de Robin y sus espléndidas aplicaciones de la madera laminada y las piezas tubulares de hierro le otorgaron la proyección necesaria para que un fabricante británico, Hille, muy interesado en modernizar su anticuada colección y su cadena de producción, se fijara en él y le diera el soporte industrial y comercial a sus creaciones futuras. De esta colaboración surgieron diseños que ahora se han convertido en clásicos para todo tipo de arquitectos e interioristas, en los que la ligereza se desarrolló como elemento expresivo, como distintivo de modernidad y como filosofía productiva, en busca del control del coste y de su industrialización. En 1955, el diseñador manifestó a un periodista que “en las pequeñas salas de las viviendas de hoy, el usuario necesita poder ver por encima y por debajo de los muebles”.

 

La economía de elementos y materiales, consecuencia también del período de retracción económica de posguerra, se tornaron bazas de diseño, y quizás sea una de las claves de su atemporalidad.

 

De entre la gran cantidad de diseños de R.Day, muchos de los cuales se han convertido en clásicos, destacamos hoy la butaca “Reclinig Chair”, que reúne todas las mejores características de este creador. Uso de pocos materiales (y todos ajustados a su función): madera para los reposa-manos (que se convierten en pequeñas mesillas), tubulares doblados y pintados para los brazos/patas y un solo elemento, separado del suelo, tapizado por todos sus lados, para el asiento, con el único añadido de un cojín del mismo material, regulable para su mejor adaptación ergonómica.

 

La butaca apenas parece reposar en el suelo en 4 puntos muy reducidos. Es patente el “sentido común” inherente al este gran diseño, aplicando las leyes de la estática, la comodidad y de la fabricación en su justo punto, desechando cualquier flirteo formalista.

Consulta a un arquitecto informacion urbanistica

  • 2014 |
  • 31 Oct

¿Cómo puedo acceder a la información urbanística de una propiedad? ¿Puedo conocer estos datos en poco tiempo para una adquisición inmobiliaria?.¿Es aconsejable la intervención de un arquitecto?

 

La información urbanística sobre una propiedad (solar, terreno, edificio…) es pública y de acceso gratuito, para cualquier persona (propietaria o no). Cuando un municipio propone una nueva figura urbanística o modifica alguna existente, debe notificar a los propietarios afectados y debe hacer exposición pública durante un tiempo determinado regulado por ley,  que también regula los plazos para observaciones o apelaciones.

 

El procedimiento más directo y completo es consultar esta información personalmente en el servicio que el municipio disponga o con una visita concertada al arquitecto municipal, que resolverá esta consulta. Este procedimiento quedará sometido al horario de atención al público disponible; sin embargo, y en general, se  trata de consultas meramente informativas, y la interpretación de la misma corre a cargo de la propiedad, lo cual necesita de los conocimientos técnicos de un arquitecto. Ya hace bastante tiempo que la información urbanística se puede consultar abiertamente en internet, con toda la inmediatez de la red. En función de los medios destinados por el Ayuntamiento correspondiente, podemos encontrar servicios de consulta muy completos. La Generalitat dispone también de un registro de planeamiento vía web. Sin embargo, la información obtenida puede ser técnicamente compleja y difícil de entender sin asesoramiento, sobre todo si aparecen afectaciones o figuras urbanísticas especiales.

 

Acudir a un estudio de arquitectura para realizar una consulta urbanística tiene diversas ventajas: un profesional dispone de pleno acceso a la información, y puede interpretar cualquier  dato con mucha rapidez (sobre todo si no aparecen incidencias especiales); podemos obtner una información fiable y ampliable en el tiempo. La dedicación de un arquitecto profesional a una consulta estándar no será muy amplia y debería  ser asequible para cualquier usuario. Si el resultado de la consulta conlleva situaciones especiales o afectaciones, el arquitecto podrá orientarnos en los siguientes pasos.

 

Si queremos además queremos consultar, por ejemplo, cuántos metros cuadrados son construibles en ese solar o con qué uso, un estudio de arquitectos interpretará la información urbanística con plena garantía, sin iniciar necesariamente proyecto técnico alguno. 

Mobiliario de arquitecto Banco Nelson

  • 2014 |
  • 24 Oct

George Nelson, arquitecto norteamericano formado en Roma, profesor, escritor y, entre otras cosas,  director de diseño durante 25 años en la firma Herman Miller, diseñó este banco para la primera colección de esta empresa en 1945, y se re-introdujo con un espectacular éxito en el catálogo en 1994, hasta nuestros días.

Está formado por listones de arce macizos, con dos traveseros extremos y uno central, unidos con encajes. Las separaciones  entre los listones le otorgan su famosa ligereza y limpieza, así como el peculiar estilo “honesto” que Nelson divulgaba como criterio de diseño. Se encuentra disponible en tres largos distintos (aproximadamente 120, 150 y 180 centímetros). Unas patas de madera de ébano, contrastadas en su color natural, en forma de pentágono abierto, sostienen con la debida resistencia el banco. También existe una versión posterior con patas cromadas, muy ligeras, reforzadas con tornapuntas.

Infinidad de proyectos de arquitectura e interiorismo han incluido esta pieza en ambientes de todo tipo: hogares, tiendas, oficinas, hoteles… como banco, pero también como mesilla auxiliar o repisa, como base para la cadena de música, revistero, expositor….o cualquier destino que nuestra imaginación permita.

Nelson creó también , entre otros, el sofá “marshmallow”, sobre el que hemos hablado ya en este blog (ver artículo de 19/11/2013). Muchos de sus diseños forman parte de la exposición permanente del Museo de Arte Moderno, por poner un ejemplo.

Nelson contaba la anécdota de que se interesó por la arquitectura casi como una revelación, al contemplar la exposición de unos estudiantes cuando entró en la facultad de Yale para guarecerse de una tormenta.

"El diseño total es ni más ni menos que un proceso de relacionar todo con todo".

 

Arquitectura Feng Shui la entrada

  • 2014 |
  • 21 Oct

Los principios del “feng-shui” otorgan mucha importancia al vestíbulo de una vivienda , puesto que se considera el punto de entrada de toda energía a la casa, y debe permitirse y facilitarse su canalización hacia el interior, hacia las estancias principales.

 

El feng-shui desaconseja , por ejemplo, los espejos en los recibidores, especialmente si se enfrentan a la puerta, puesto que provocan un “rebote” de energía en dirección difstinta a la que lleva al interior de la casa; o, por ejemplo, deben evistarse puertas abiertas a lavabos o espacios secundarios (sobre todo si son locales con presencia de agua) en el recibidor. Las escaleras que arrancan demasiado cerca de la puerta de entrada (y no digamos si se enfrentan a ella) desvían también ese hipotético flujo positivo. De la misma manera, las puertas de entrada no deberían alinearse con otras salidas o con ventanas, para evitar “fugas” de energía.

 

Debe existir espacio holgado delante de la puerta principal, que permita la fluidez de la entrada, sin paredes demasiado cercanas a ella, o, situadas frente a la misma, sobretodo.

 

El recibidor debe tener una medida suficiente, que permita una transición mental adecuada entre el exterior i el interior. Debe invitar a cierta permanencia de la energía entrante, debe impedir su fluidez y eliminar su dispersión. Se considera adecuada la disposición de elementos de mobiliario receptores, que permitan dotarle de un cierto sentido de estancia, moderando su uso como simple zona de paso y “ralentizando” el acto de entrar: una mesa central con flores, una mesilla auxiliar con una lámpara, alfombras vistosas o profusamente coloridas, cuadros o elementos artísticos, plantas altas... En esta línea, los colores fuertes o brillantes, o el colorido de los complementos, se consideran adecuados para un vestíbulo o entrada. Se aconsejan especialmente las estatuas como icono de protección y bienvenida. Debemos evitar aristas, esquinas o paredes en ángulo que provoquen “rebotes”. Podemos “domesticar” estos rincones con mobiliario auxiliar o redondeando las aristas.

 

La puerta misma debe estar en buen estado, abrirse con facilidad, debe tener aspecto de nueva, i el espacio adyacente debe estar ordenado y con pocos elementos. El sentido de apertura de la puerta es importante, debe facilitar la fluidez de la entrada. Puede ser una puerta grande, pero debe tener una medida proporcionada con los espacios previos y con el recibidor interior. El "feng shui" considera el rojo brillante como símbolo de prosperidad y el verde como el color de la naturaleza y el dinero, y serán por tanto colores adecuados para la pintura de la puerta.

 

Los espacios previos a la entrada deben estar tan cuidados como los inmediatamente posteriores.

 

Obviamente, algunas viviendas son más fáciles de tratar que otras con estos criterios, y, como hemos comentado en otras ocasiones, se trata de leyes que instintivamente un arquitecto o interiorista profesional debe tener incorporados en sus criterios habituales de diseño; por otro lado, figuran en el ámbito del “sentido común” para cualquier persona; aún así no deja de ser muy positiva su concreción, y es indudable la influencia de este tipo de ideas en proyectos de arquitectura, reformas, decoración e interiorismo de todo tipo. Importante destacar que estos principios pueden adaptarse no sólo a viviendas, sino al diseño o reforma de espacios comerciales, negocios, despachos profesionales y en general a todo tipo de proyectos.

 

 

 

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